佛听见了，又仿佛什么都没有听见。

    这声音近在咫尺，又远在天涯。

    太美妙了，X老板像是看见旅人远远笑着在向他挥手。

    和X老板一样，袁小鱼也被这个无法用言语描述的告别动机带进了音乐当中，而她看见了流动的音乐。

    李安也看到了，他露出一个浅浅微笑。

    镜子里的人一定是这种口气在向他道别，这声‘Le—be—wohl—’他已经酝酿了一整个中午。

    他幻想了无数种声音，此刻他确定，这就是他要的声音。

    评委席刘恒璐惊讶于李安指下的音色，完全不同于演奏暴风雨的松散，凝实的弱奏，有雪一样的柔顺。

    依然感情充沛，开门见山诉离别，像是一个即将远行之人留下的最后挚言。

    只是一个动机，李安惊艳了全场。

    从降E大调到c小调，属于他的告别第一乐章基调已然建立，乐观之下，藏不住淡淡的愁绪。

    愁从何来，键盘上的十根手指继续书写着。

    接着一个附点节奏打破时间的平衡，接着又是连续三组带着扭曲感的附点，直到第四组第五组附点音乐的出现，音乐空间像是被撕开了一个口子。

    一个人从时空隧道的出口醒来，发现他的世界从睁眼那一刻彻底变了。

    一只橘黄色的肥猫摇着尾巴从他眼前走过。

    回忆着当时那种手足无措的茫然，李安微微摇着头，用12小节到17小节的音符描述出一部荒诞的灰色梦境。

    “噹-噹-噹—”

    节拍由轻到重连续三声像是将他从梦中唤醒。

    最后一声和弦长鸣宛如一道射进窗户的晨光，明媚而刺眼。

    整个大厅在这一刻被彻底照亮。

    紧接着钢琴前的呼吸忽然急促起来，只见他半身上仰一瞬双臂高抬右手撑、左手并，一个呼吸间整齐落下！

    “噹——”

    急促的华丽音流在三小节迟疑不定中最终在舞台上空如乍刮起的狂风，像疾驰在路上的旅人，奔着晨光追去。

    音乐至第21小节，琴键上的双手由立化半卧，高音区在上行的分解和弦及松散的节奏中跑动，同时由极富律动感的八分音符带着一种不安。

    琴声在匆忙的氛围里进入连接部，音乐以一连串反向进行让矛盾变得更加激烈。

    弥漫在音符中的焦虑使人肉眼可见，直到第35小节，展开部发展了引子部分的材料，告别的三动机再次出现！

    一瞬舒缓。

    这次落在了降B大调的和弦，不同与在一开始降E大调的动机，预示着音乐里的主人公重开启了一段真正不同于以往的生活。

    自39小节起，告别第一乐章正式进入了副部主题。

    连续的八分音符在李安指下轻松划出，围绕着副调主音降B上下波动，像是课堂上下的清脆响铃。

    李安脑海中的画面定格在了四教室，下指更加柔和。

    白天的时光忙碌而充实，只是到了夜晚，浓浓的思乡情绪就会萦上心头。

    好在疲劳的生活让夜变得短暂，音乐进入第50小节，开始了一段平稳祥和的生活。

    音符飘悬在旋转的时间里，安静如歌，结束部告别动机再次出现。

    心中有了一个人，连对往日的告别都更加温暖了。

    尽管其中有那么一小段被不和谐音引导的过程，但结果依然导向了温柔的主和弦。

    这一刻的音乐像是被倾注了金子般的声响，令听者为之倾倒。

    连不懂音乐的人都能听得出演奏者在这一段落上表现出的情感深度。

    而对于懂的人，以此刻评委席上的十八人为例，他们对舞台上066号选手至此所演奏出的告别第一乐章的处理呈不同看法。

    但无论褒贬，都没有人可以否定，相比二轮的暴风雨，这名066号选手今天所演奏的告别第一乐章结构异常清晰，纹理间可见正统德奥钢琴学院派的影子。

    这里值得指出的是，该乐章是贝多芬在奏鸣曲创作上的革新。

    首先在和声上，在58-60小节出现了一连串的曾三分解和弦，这在贝多芬晚期作品中都是不常见的。

    其次，贝多芬在这一乐章摒弃了主题和副主题的在性格上强烈清晰的对，带之以主题界限间的模糊化，这些都反映了贝多芬晚期创作特征的演变，已经带有了一丝浪漫主义奏鸣曲的-->>

本章未完，点击下一页继续阅读