br>    那么。

    他就真的可以被遗忘了。

    顶多只算是这段故事里一个不起眼的小注角而已。

    亚历山大此刻正身处艺术史的关键节点，他将重新书写印象派的历史故事，假以时日，搞不好也会有关于故事的电影出现呢？

    “——再然后，狄奥多罗斯、阿波罗多洛斯以及欧里庇得斯，称呼其为女巫。”

    这句话他在飞来新加坡的飞机上改了数次，才终于修改的满意，觉得像是冲击奥斯卡的专记电影里勇敢的学者会说出来的发言。

    好莱坞既然有兴趣拍有关《救世主》的故事。

    没有道理把这么好的题材放在旁边不用，他相信自己一定会以主角的身份，出现在萤幕之上，搞不好拍摄现场就在这里，导演会完全重现这个镜头，重现他这段话。

    “到时候，编剧想要用我的台词，我可以大方的不要授权费。”

    亚历山大脸上戴着愤怒的面具，眼神则流露出一丝笑意。

    前提是扮演他的演员足够大牌才行。

    最好是布拉德·皮特扮演自己。

    亚历山大喜欢布拉德·皮特，他很Man，而且和他的头发的颜色也差不多。

    唯一的遗憾是。

    安娜没有给他任何他想要的表情。

    他想在伊莲娜小姐的脸色上找到些什么，就算没有喜悦或者赞许，一些仿佛隐语般微妙的眼神也好。

    什么也没有。

    女人和顾为经的神态动作几乎是一个模子刻出来的。

    差别只是神色更平静。

    她坐在沙发上，注视着舞台上的一切喧嚣，静静的出神，大概已经完全沉浸在他所说的观点之中了。

    咦。

    亚历山大注意到，女主持人不是在出神。

    她是在和顾为经对望么？

    ——

    “……虽然整个印象派都受到了亚洲艺术风格的影响，但没有任何记录显示过莫奈曾经到达过亚洲……”

    “我们谈论的不是莫奈，我们谈论的是他的妻子卡美尔。”

    “关于她的记录很少，再说，1876年，她应该已经患病患的很严重了，有记录显示，到了1877年，莫奈画下那幅《撑阳伞的女人》的时候，她不得不经常的卧床……”

    “所以她才需要度假，需要远行，需要疗养。早在1870年代的时候，莫奈的书信里不停提到过，医生建议卡美尔远离巴黎，她计划着一场跨海的远行。这里指的就是这次行程……患病疗养的病人，因为身体原因考量，不得不定了条件最好的特等舱，一切都是顺理成章的。否则，早期印象派历史上就那些人，哪里有那么多巧合般的事情存在……”

    “……来看看这条记录，我在论文中引用过莫奈与1872年面对记者采访时的发言，这里面，他曾提到过卡美尔的艺术才华，现在，我把它读给你听……”

    ……

    亚历山大在坐为上侃侃而谈。

    就像他期望的那样，伊莲娜小姐极少插嘴，顾为经则是根本没有可说的。

    而面对在自罗辛斯和古斯塔夫博士的问题的时候，他也有充足的应对，对于卡洛尔和《雷雨天的老教堂》，亚历山大准备了一个完成的叙事体系出来。

    他从莫奈的婚姻状态出发，辅以一些拼接的资料，把莫奈解构成了一个当面一套，背后一套，在作品中不停的表现婚姻的美好和甜蜜，又在私下里对妻子极尽冷漠和剥削的残酷的丈夫。

    “早在1875年，他们的婚姻表面和睦，实则，已经出现了极大的问题……莫奈的第二任妻子艾丽斯，她是莫奈赞助人欧内斯特的老婆。早在1875年，因为债务原因，他们就形成了同居关系。后来，她则变成了莫奈的老婆，这难道是巧合么！”

    “你的病情逐渐加重，你因为肺结核而每日咳嗽个不停，而你的丈夫却在你的眼前和别人甜言密语，换成你是卡美尔，那个曾经跟他一起私奔的人，你会怎么想，你一直以莫奈夫妇感情和睦，来证明卡美尔不至于为了逃离丈夫而使用化名画画。莫奈也不会有意遮盖夫人在艺术界的才华。感情和睦？我一点不这么觉得。”

    亚历山大冷冷的说道。

    他敲打着自己的论文。

    “看看这些记录吧，这难道不是金羊毛故事的翻版么，一旦生了病，没有作用，便抛下妻子和孩子，和赞助人的老婆生活在了一起——”

    罗辛斯张开嘴想要说些什么。 >

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