咳咳，老规矩，每卷之后总结，并请假一天。

    首先，写青山的时候，最让自己欣慰的一点是，我今天审视每一卷的收尾，都比过去每一本书更好，这也是这本书努力的方向。

    例如离开洛城的时候，基本做到了每个人都有很完整也很精彩的交代，不管是大角色还是小角色，不管是师父姚奇门、世子朱云溪，还是师兄佘登科、刘曲星；还有胡钧羡、胡三爷、掌柜。

    不像过去那么仓促。

    我把每一卷都当做一个走钢丝的过程，最后三步永远是最难走好的，这时候精气神和耐力都到了极限，最精彩的表演也已经结束，所以总想着尽快把最后三步走完，这样就可以松口气了。

    事实证明，这样想的时候，最后三步往往走不好。

    以前就没有走好。

    在青山开书的时候，我给自己定的最大目标，就是学会如何有耐心的收尾。不止是整本书的故事结局，还有每一卷的收尾。

    若放在以往，我肯定会把进宫的过程全部略掉，还会把刘曲星、佘登科放任自流，从此遗忘。

    但这次不会了，当我慢下来，我会发现更多要诠释的细节，我更沉浸在这个故事里，认真的审视每一个角色，他们每个人都会有自己的回响。

    真是令自己欣慰的进步啊……

    其次，在写第一序列的时候，最大的遗憾之一，是没写好178壁垒。虽然在178壁垒用了很多的笔墨，但更多的还是任小粟的个人秀。

    那时候的我没有什么写作经验（当然现在也还是个菜鸟），那时候我没有去想过178壁垒那群人的坚持到底是什么，矛盾是什么，遗憾又是什么。

    他们像是我作品里稍显空洞的标签人物，让我觉得有点对不起他们。

    这一次，虽然用了更少的笔墨，但我认为我真的和固原边军站在一起，感受到他们的悲欢与遗憾了。

    真是可喜可贺。

    再次，这一次尝试的写法，再次让自己在技巧上做加法，在表达上做减法，学着做留白，更书友们更多的想象空间。虽然让自己有些不适应，但我慢慢的更喜欢现在的写法。

    过去我会把想说的全都说出来，比如直白的告诉大家，生活在激情之后一定会回归琐碎的平淡，边镇的功臣回到权力核心时可能什么也不是，没人在意你的功劳，你的那些辉煌比不过他们手中的权力。

    回归到真实生活里，现在如果评选“武林天下第一”，可能得先看看你有没有正高职称、副高职称，是不是硕士学历，你是哪个民主派别，你爹是谁。

    没人在意你的武力是不是最厉害，这才是中式恐怖版江湖。

    这次，我认认真真的写了一下进城时的队伍排序，用这种小事隐晦的表达一下，不再长篇大论的去旁白了。

    不管大家看完什么感觉，但我觉得这种写法脱离了空洞的叙述，让我自己更舒服。

    比如我以前可能会把京城‘外城’‘内城’的区别放在明面上，告诉大家内城只有官贵和特权阶级居住，只有少数内城户籍的百姓，把这种阶级区分用叙述的方式告诉大家，但这次我耐下心写了外城百姓的粗布衣裳和激昂，对边镇军功的崇拜与向往，又写了内城官贵小姐的罗纱衫袄，和关注光鲜亮丽的外在与家世、官职。

    有书友朋友能看出对比，有的书友无所谓，但这都没关系，都不影响阅读。与我自己而言，我觉得自己是有了小小进步的。

    然后也克制自己去写一些为了燃而燃的剧情，和中二的语言，让它更朴实一些。也减少了为爽而爽的剧情，让它更合逻辑。

    青山的写法相对以往要更克制，当然也还有许多做的不好的地方，继续努力吧。

    再次，我也看到有书友评论说，这本书是为了影视。

    这个评论大家也不用争吵。写青山，确实用了影视的写法。在写青山之前我看到一位大前辈的采访，他说他在写作后生涯中期的时候已经成了编剧，于是在写很多剧情的时候，已经完全在用现场调度的思维去写，反而让剧情更精确，用人物的视角看世界，而不是用作者自己的语言进行平面的介绍。

    所以我这次写青山的时候，会让自己先完全想象出人物所在的场景与细节，尽可能的让故事拥有一些电影级的画面设计感，这是一个比较耗费心力的事，设计画面这种事，真的做起来确实很难……我还在慢慢摸索……

    但我说它不全是为了影视，是因为我觉得这本身是一种接近“故事”本质的写法-->>

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