抽空写了下这一卷的收官感言。

    写得比较快，写完后也没检查。

    可能比较跳跃，请大家见谅。

    178章，差不多110万字。

    从2018年10月写到2020年1月。

    第三卷流行天王就结束了。

    在这段时间内，主角做了很多事情，最终完成了从欧美二线到超一线的晋升。

    不过不要觉得主角成为世男一后，事业发展就已经到顶，后面就没得写了。

    因为歌手主要吃的是路人盘，核心粉丝有限，人气数据上的浮动会比较大。

    这张专辑是一线，下张专辑只要扑街，很大概率就会flop掉队，除非像内娱流量出身的瓦倦这样走星光路线，维持高曝光、保证粉丝基本盘不受影响，这样才能让作品热度带来的虚浮咖位尽可能保值。

    而且我选歌从不跳时间线。

    18年的专辑就选18年和19年的歌，19年发的专辑就选19年和20年的歌。

    这样既能最大程度地保留曲库，又能符合市场审美的变化。

    不至于出现那种逆版本吹爆火的情况。

    其实吧，很多歌手在出道早期发行的专辑，比如沈倦的二专利维坦，可能都是他们职业生涯所有专辑中最有含金量的那张。

    但商业成绩跟作品质量并不完全挂钩。

    它同时还取决于歌手本人的粉丝人气和营销操作。

    比如在已经有一张95分专辑建立粉丝基础，并且让唱片公司看到价值的情况下，下张90分的专辑在粉丝卖力支持以及公司倾斜大量资源，进行商业运作后的成绩只会更好，甚至比95分这张还要好。

    所以只需要保证粉丝不跑路，人气不下滑，歌手的事业发展是永无上限的。

    歌手和演员完全是两个物种。

    演员存在上限。

    （就算自己组局拍戏，因为剧组工种太多，生产链太复杂，制作时间太长，怎么都会存在很多可能导致电影扑街的变数）

    但歌手不存在这些变数。

    歌手不存在上限。

    至于为什么没有着重描写国内呢？

    一方面是因为之前已经写过一本99%内娱拍戏的小说了，再重复一遍没意思。

    另一方面是因为走全球线，能写的东西更多，格局眼界更大，也更有意思。

    而且这个时间点，如果当歌手去混内娱说实话也很抽象，要不就像薛知谦那样混综艺维持曝光，要不就像蔡徐鲲那样走纯流量路线靠粉丝氪金支持，在被影视圈资本掌控的内娱，歌手只能给演员做配。

    不要提巴哥。

    巴哥牛逼是牛逼。

    不牛逼的人我书里都懒得提。

    因为压根没资格上PK台成瓦倦对手。

    但巴哥跟内娱流量其实没太大区别。

    都喜欢舔奢牌，甚至奢牌还看不上他，给他的资源待遇还没那几个顶流好。

    如果让他来内娱出席那些活动晚会...

    估计也会被压。

    所以混华语乐坛是没有出路的。

    这年头混娱乐圈不出海，就是纯资本牛马，所谓的娱乐圈咖位都是资本给的。

    然后再简单反思一下...

    为什么成绩不行？

    首先是选歌。

    大胆开麦，虽然音乐是为老百姓服务的，不被老百姓认可的音乐都是答辩。

    但审美不行就是不行。

    这是客观事实。

    反正我已经不再对那些喷子的音乐审美抱有信心了，天天问我为什么歌都这么难听，说我小众自嗨，天天吹冷门歌曲多火多火...难道非得让我抱着优越感开喷，狠狠羞辱这群喷子的土鳖审美才能满意？

    反正我是每天都因为这件事被喷...

    有种倒反天罡的美。

    不多聊，懒得哔哔。

    对就是对，错就是错。

    读者合理的要求我当然会听。

    但非让我说声破天几十亿播放量单曲是小众自嗨，又或者太阳从西方升起...

    我确实做不到。 -->>

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