这样搞下去，维塔数码直接可以从他们手里，至少拿走三四千万美金的预算。

    这一刻，郭凡深深意识到了什么叫，书中自有黄金屋，知识改变命运。

    他现在有点后悔了。

    自己不应该去学什么影视管理。

    画完漫画之后，他就应该去学特效。

    他记得，好莱坞那边有个大导演叫做大卫·芬奇，18岁就加入工业魔光，给《星球大战》做视觉特效师。

    干了5年就赚了很多钱。

    23岁就跳槽出来，自己拍摄纪录片，25岁就跟同事一起成立电影公司，30岁就拍出了《异形3》。

    从简历上面看，简直光鲜亮丽的一塌糊涂。

    只比他的老大，路知远差了一点。

    当然，这里面，大卫·芬奇之所以蹉跎了几年，是因为少了一个关键步骤。

    他没有像路知远一样，找一个富婆女朋友。

    要不然的话，他的人生经历，一定会更加传奇。

    “500万美金，问题不大。”

    “不过，这么多钱砸下去，怪兽应该足够真实了吧？符合我需要的那种，宇宙生物进化的逻辑？”

    “尤其是骨骼结构，肌肉群分布，能量代谢……这些方面，应该都符合生物学的逻辑吧？”

    路知远问了几个关键问题。

    这是一部怪兽电影，怪兽一定要足够真实！

    就像宇宙当中，真的会进化出体型如此恐怖，破坏力如此强大，拥有种种手段的超级怪物。

    【哥斯拉】这个怪兽，为什么能够成为，整个电影史上，最为出名的怪兽？

    就是因为，无论是它诞生的环境也好，成长过程也好，都充满了真实的戏剧冲突。

    路知远希望自己这个机甲电影系列，也像【哥斯拉】对于东宝公司一样，成为自己这家电影公司，举世瞩目的视觉商标。

    以后，一提到机甲电影，观众能想到的，除了变形金刚之外，就是他的这个系列。

    “boss，这一点你放心。”

    “虽然，维塔数码要价很高，但他们在这方面，绝对是世界顶级。”

    “这个怪兽的效果，不但每一块肌肉骨骼鳞片，拥有细致的生物学特征，就连粘液，伤口，发光器官，都模拟了一些真实的深海生物。”

    “保证给观众一种陌生而又熟悉的感觉。”

    “除此之外，维塔数码这家公司，打造了一个流体模拟和粒子系统，可以做出，怪兽与城市、机甲和海洋的交互。比如，建筑物坍塌、水花飞溅……我们公司虽然也能做到这些，但因为软件引擎的问题，还是差了一点感觉。”

    【黑洞视界】这家公司，才刚刚成立没有多久，史瓦西也不在乎自曝其短。

    行就是行。

    不行就是不行。

    毕竟。特效这种东西，他说谎骗人是行不通的。

    路知远看一眼就能发现问题所在。

    《铁甲钢拳》之所以能够拍的真实性那么强。

    那是因为，电影里面那几台小型机甲，都是路知远花了钱，让人真实打造出来的。

    真实的东西，对特效渲染要求，自然低很多。

    而且，电影的大部分剧情，又是在VR游戏里面。

    为了区别于真实的世界，VR游戏世界里面，是加了一层滤镜的，会有一些数码感。

    对于战斗真实性的要求，不会那么高。

    而这对于特效视觉公司来说，相当于是省了一大半的力气。

    举个例子。

    在VR游戏世界里面，像【秦宫禁卫】这一台机甲，只需要百万级别数量的多边形结构，就足够让观众感觉到真实。

    但是，在真实世界里面，多边形的数量，至少要达到千万层级，才能让观众感觉到，机甲与怪物的震撼。

    尤其是迭加了复杂环境，比如城市，比如海水。

    环境的交互，物理特征的变化……这会让特效渲染的难度，呈现指数级提升。

    这跟《铁甲钢拳》里面，相对单一的游戏环境相比较，完全不是一个级别的难度。

    ……

    史瓦西走了。

    跟路知远报完账单之后，他又拿到了额外的2000万美金的特效资金。

    路知远自-->>

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