季平关上门，刚走过拐角，就差点撞上一个人影，他连忙后退两步，才看清这人是导演孙弘。

    “季老师，你上哪啊？”

    “去趟卫生间。”

    季平看清是孙弘，刚才听陈放说思路时的疑惑情绪再度在心中浮现，不禁把他拉到一旁，轻笑道：“孙导啊，你是不是给小抄了？干脆承认陈放是你徒弟得了。”

    孙弘一头雾水，“什么玩意？小抄？什么小抄？”

    季平挑眉，啧了一声，“你还跟我装是吧？刚才……”

    季平简单地把刚才的事情说了一遍，“十秒左右，说出一个结合构图、镜头运动、符号隐喻的视觉叙事，来外化福贵心理变化，这不是你给了小抄，还能是什么？是大师啊？”

    孙弘更懵逼了。

    他确实偶尔教陈放两招，也结合实践说两句。

    但绝对没给过小抄，让陈放去装逼啊。就算要装也该去媒体面前装，在团队里有什么好装的？

    他看向季平，“什么情况？我过去看看。你赶紧去洗手间吧。我先去会议室。”说罢，孙弘走了过去。

    ……

    会议按计划开始，陈放继续扮演着他的编剧身份。

    众人都没故意从美术的角度问他。

    刘佳伟没资格插话，即便有机会，也老实了。

    其他人的理由则更加正经：刚才是聊天，现在则是真开始工作了，就要各司其职。孙弘也是这么想的，即便好奇，也没问陈放。

    而且也没必要问，他们资历与经验都很丰富，纷纷自力更生，提出想法，迅速往下推进工作。

    一个半小时后，会议结束，众人纷纷离场。

    很快，会议室里就只剩下孙弘、美术指导和陈放。

    孙弘见其他人离开，示意正站起来活动腰的季平帮忙关门，随后看向陈放。

    他到现在还是惊讶。

    他一直觉得，陈放非常擅长光影，在其他方面也就是跟刘佳伟差不多的水平。

    但今天怎么感觉，他现在超过刘佳伟一大截了啊。

    孙弘见门已经被关上，便问道：“我刚才听说了你的想法，就是用宣传画和福贵的位置关系，来外化福贵的想法。你怎么想出来的啊？”

    刚问出口，就见陈放想都不想，一副理所当然的模样耸耸肩，“你跟我说的啊。”

    “我？”孙弘眼睛微微睁大，余光瞄到门口的季平嘴角向右侧轻扯，眉毛挑起看过来，满脸写着：你还装啊，就是你给的小抄吧？

    孙弘身体前倾，一脸懵指着自己，“我什么时候跟你说这话了？哪说过？”

    陈放身后，季平一副看热闹的样子，挑眉轻笑，站着一动不动。

    看来，陈放是以为他出去了，才说了实话吧。

    老孙啊老孙，看别人有学生，找陈放来给自己找场子呢吧？

    没想到说漏了吧？

    如他所料，正前方陈放语气无辜地道：“你真跟我说了啊。”

    季平嘴角扬得更高，准备看好戏。

    孙弘哭笑不得，“不是……，来来来，你说，我到底什么时候跟你说这个思路的？”

    “就是前天，”陈放往前翻了翻剧本，“就是这个场景：赌场门口，家珍见福贵坚持赌博，说不要跟他过了，带着孩子坐着黄包车走了。”

    陈放抬头看向孙弘，“你说，在黄包车旁边，插一束枯黄的植物，来外化家珍对福贵死心的情绪。这是用视觉符号外化角色情绪。对吧？你说了吧？这不差不多吗？”

    孙弘：“？”

    季平迅速眨眼，脑子里冒出一大堆问号。

    不是，他怎么从这个场景，得出那个场景的？这俩难度不一样啊。

    二者确实都是用道具，来呼应人物的心理。

    但黄包车上的枯黄植物展示死心，这是比较直接。是单镜头内的构图设计。而且任何年代都有植物。难度较低。

    他估计，也正因难度较低，才被孙弘用来提点陈放。

    而人物和背景宣传画的相对运动，则算是空间活动，涉及镜头调度与演员走位。而且还得涉及那个年代特有的符号，宣传画与跃进口号，难度算挺高了。

    听了前者，就能想出后者。

    这什么概-->>

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