不敢。

    三通娱乐电影下乡已经有些年了，《大圣归来》彻底踹开了一扇门。

    量变引发了质变，不能单纯从电影考虑。

    如今信号很明显，要重新构建基层组织，电影发挥不了主导作用，但是却展现了人心向背。

    没有道理的抹黑，沈三通已经隐退，再不放过，很容易把自己搭进去。

    不过电影行业没法躲避。

    随着三通娱乐的发展，生存空间已经缩小，如今“宁昊拒奖”，彻底要断了他们的利益。

    五代导演有些保持沉默，有些公开反对。

    六代则是群体公开批评宁昊“破坏行业生态”，称其行为“让中国电影人海外参展更难”。

    贾章科、王晓帅等独立导演表达强烈反对。

    贾章科：“宁昊是害群之马，如今国际电影节要紧急评估风险，多个项目的发行方和资方撤资敏感题材项目。宁昊这一闹，欧洲策展人以后看到华语片只会更警惕，我们这些认真拍片的人全被连累！”

    王晓帅：“艺术电影融资雪上加霜，未来大家都去投主旋律或纯商业片，观众选择越来越少。”

    不争论还好。

    非要争论，有些事开始上台面。

    很快。

    柏林电影节被趴的干干净净，底裤都不剩。

    不需要沈三通小号，如今三通娱乐早就形成了一个利益团体，自然开辟了不一样的媒体生态。

    柏林电影节不上称还好，上了称真的经不起审视。

    首先，柏林电影节是在冷战期间创立的。

    在这样的背景下，当时的西柏林作为西方阵营的“飞地”，作为西方的前哨，需要文化上的展示来对抗苏联的影响，具有重要的政治象征意义。

    电影节的创立是为了展示美式文化自由，具有浓烈的阵营对抗意图，是冷战文化宣传的一部分。

    因此，柏林电影节的创立之初便是为了政治目的。

    即通过文化艺术来宣传美式自由民主价值观，进行意识形态对抗。

    和艺术、文化不能说没有一点关系，也是半点都没有。

    以往没人在乎的创始人身份，在争论中浮出水面。

    柏林电影节的主要推动者之一是奥斯卡·马特，Oscar Martay。

    他曾在花旗国陆军服役，代表花旗国军方参与战后德国的文化重建。

    是花旗国驻柏林的情报官员，后来转为电影官员，战后花旗国“文化外交”策略的执行者。

    旨在通过艺术和电影推进“美式民主价值观”，负责在西德实施“文化去纳粹化“工程。

    作为电影节的真正操盘手，很大可能来自于花旗国陆军心理战部队，US Army Psychological Warfare Division。

    这方面资料不好找。

    但可以肯定，“去纳粹”只是名义上，实际上并不是。

    因为首任艺术总监阿尔弗雷德·鲍尔，Alfred Bauer，二战期间曾供职于纳德电影监管机构，Reichsfilmintendanz，战时担任电影审查官员。

    花旗国只是利用前政权文化精英，打着去纳名义，服务于意识心态宣传。

    而鲍尔于1951年电影节创立时担任这一职务，一直领导至1976年。

    所以，电影节的成立便目标明确。

    展示美式自由文化，属于冷战心理战、信息战的一部分。

    90年两德统一后，电影节迅速将原东德电影资料馆纳入体系，完成从“意识形态武器”到“文化统战平台”的转身，但深植基因的政治性仍在延续。

    表面是艺术圣殿。

    实际依然是地缘政治的文化战场。

    挖出来后，发现和艺术毛关系没有。

    “宁昊拒奖”还能用无底线炒作嘴硬，柏林电影节的背景浮出水面，是实打实的刀子。

    刀刀致命。

    不是打落“神圣”，而是论证了从一开始就不“神圣”。

    玩“众人皆醉我独醒”身份认同的一帮人，当即全面崩溃，而后网络撒泼打滚。

    知名影评人、前《新浪潮》杂志主编许明远，以“理性批判”自居，常年撰文鼓吹“艺术无国界”。

    在微博发表长文《宁昊拒奖——网民的悲-->>

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